旗袍的审美

    旗袍因其不过度夸张而落落大方，因为廓形线条的简洁流畅而婉约含蓄，因其在"露"的同时讲究"遮"而更富魅力。传统的审美观念对服饰中的性感成分向来有些讳莫如深，平面结构的宽衫大裳大多把性魅力含蓄于眉目之间。而审美观念的转变，使自然之美成为社会为之普遍接受和欣赏的美。由此女性的腿第一次得沐天日，在摆与开衩的消长中获得完美的表露。旗袍的摆在１９３２年以至整个３０年代达到最低，开衩相应也最高，至胯下。一般而言，开衩高时摆线较低，摆线高时则开衩较小，视觉的平衡与和谐，在服饰元素配量关系中得到充分满足。旗袍流行后期，暴露程度有加大趋势，４０年代其摆线已高至膝盖处，衣袖也由２０年代特征明显的倒大袖变窄变短至夏季无袖，加以烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、胸花、项链、耳环、手表、皮包等广泛流行，女性角色的扮演得到充分强调。有人曾说："具有性感魅力的时装真是一种礼物--在这严酷的时代中为我们增加了一点轻松，表现女儿本色和妩媚是我们对付这社会的重要武器。"旗袍流行年代的弥漫硝烟与血雨腥风，形成与旗袍女儿本色强烈对比的背景衬托。

    旗袍合身的外廓形成熟于３０年代，此后，流行的变化就体现在袖的时有时无，摆衩的消长等服饰细节处理及面料、装饰、搭配等方面。旗袍相同的款型，因面料各异会造成截然不同的观惑。如果说此时旗袍作为一种不分阶层的女子着装，还承担着某些社会标识的功能，那么面料的质地及其流行与否应该是判断的主要依据之一。装饰的减少使面料变得更为重要，同时它又是构成旗袍风格"时代特征"的重要因素。３０年代风行一时的阴丹士林蓝布与抗战初的国产本白棉布、毛蓝布以及传统的古香缎、织锦缎、绸绒面料等的"视觉触摸"，会带来不同的心理体验，从而构成了旗袍不同的风格特征，女学生的朴素、书卷气，电影明星的新潮妩媚，贵妇名媛的雍容典雅，都是旗袍善于表现的风格。面料产生美感的程度还与当时的时尚相关，３０年代时兴的条格织物，到了４０年代可能就因过时，落伍而显得丑陋不堪。

    旗袍的装饰与搭配同样经历了一个由繁到简、弃土趋洋的变化过程。旧式旗袍平直的廓形极尽装饰之能事，镶、嵌、滚、绣、荡、贴、盘、钉无所不用，据说清末名妓赛金花的一件旗袍，三四百个如意头，用的全是线香滚，可谓极一时之盛。新式改良旗袍的镶滚等装饰，相比之下就简洁得多。装饰变少，廓形取代成为审美重点，好的廓形往往经不起装饰的冲击，造型优美的服装常力求避免过分的装饰，这在服装上似乎是一个心照不宣的准则。此外，旗袍从旧式外加马褂背心的固定搭配中解脱出来，成为当时几乎可以与任何上衣外套配伍的服装，大衣、西装、绒线衫、小马甲都是常见的搭配。冬季外罩京式大氅（旧称"一口钟"）也是时髦的穿法。由此旗袍成为一种适用于社会各阶层女子，适宜各种场合的最为普遍的衣装。

    旗袍全盛期的覆盖面之广，延续的时间之长，可谓空前绝后，女子不分老幼、肥瘦、肤色黑白，举国上下以一袭旗袍为时尚。因而也时有出现审美中尴尬的例子，梁实秋先生就曾这样描述：两腿尽管细直如竹筷，扭曲如松根，也往往一双双的摆在外面。当时学校校服、工厂制服、日常便服。正规礼服都偏爱旗袍，除了制作方便、经济实惠之外，旗袍的适应性也是不能忽视的另一个至关重要的因素--暗合时代流行的步伐。"旗袍在变的时候，你永远觉得它是当今的时装。所以，它独领风骚。"旗袍永久的魅力在于它的变化无穷。它独具的个性与神韵和现代时装审美观念的共通性，使它的美昭著不衰。今日的时髦女子固然不会因为赞赏它往昔的辉煌而刻意去模仿，在时装国际化的时代，旗袍虽然已难以重现鼎盛时期的服饰垄断局面，但毋庸置疑，其鲜明的民族特色，已使旗袍的美具有了一种永恒的意义。